Domenico Scarlatti
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Innovaciones tecnicas

Los contemporáneos describen la interpretación de Scarlatti como una experiencia de una riqueza sonora previamente desconocida. Hay dos razones para esto:

Las técnicas de interpretación recién inventadas del virtuoso por excelencia, Scarlatti, son sin duda una importante contribución a esta riqueza sonora. Una parte mucho mayor del ámbito de el instrumento se utiliza al mismo tiempo de lo que era habitual hasta entonces y después. Sin embargo, esa no puede ser la única explicación. Se puede concluir que Scarlatti apenas tocaba staccato o nada, sino de legato a molto legato. Una combinación de estos dos elementos puede explicar la riqueza del sonido, que fue fascinante para sus contemporáneos.

En primer lugar, se discutirá el aspecto técnico. Estas nuevas técnicas de interpretación ya están completamente desarrolladas en las primeras sonatas. No hay duda de que Scarlatti logró algo francamente revolucionario en esta área. Doy uno o dos ejemplos de cada innovación técnica, tenga en cuenta muchos o casi innumerables ejemplos. En este contexto, debe mencionarse lo siguiente:

- Las repeticiones de notas a gran velocidad, a menudo distribuidas entre ambas manos.

Sonata K1 - Re menor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K1

Lo interesante de esto, así como de los pasajes paralelos, es el uso de acordes de novena que se disuelven en un acorde de séptima (tacto 8). Aquí se hace evidente muy pronto una comprensión de la armonía que estaba muy adelantada a su tiempo.

Un ejemplo de notas repetidas en la mano derecha:

Sonata K149 - La menor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K149

Extendiendo las manos, tanto derecha como izquierda. Dos ejemplos de esto:

KSonata 11 - Do menor - keine Tempoangabe (A la partitura)

Ejemplo K11

Sonata K53 - Re mayor - Presto (A la partitura)

Ejemplo K53

Arpegios en varias octavas:

Sonata K107 - Fa mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K107

Acordes en forma de bloque, que en la mayoría de los casos son muy disonantes y, curiosamente, a menudo no se resuelven en un sonido consonante. Este fenómeno también encuentra su explicación en la visión esencialmente modal de Scarlatti de la música. Dos ejemplos:

Sonata K105 - Sol mayor - Allegro (A la partitura)

Sonata K175 - La menor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K175

Acordes en forma de bloque con un rango más grande que una octava:

Sonata K119 - Re mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K119

Pasajes en tercios y sextos, este último siempre en una mano.

Dos ejemplos:

Sonata K44 - Fa mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K44

En este ejemplo, la riqueza del sonido se logra principalmente a través de las octavas de la mano izquierda.

Sonata K57 - Si bemol mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K57

Manos entrelazadas:

Sonata K22 - Do menor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K22

Acordes rotos y escalas, ambos en varias octavas:

Sonata K50 - Fa menor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K50

Escalas a la máxima velocidad:

Sonata K62 - La mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K62

Pasajes cromáticos:

Sonata K65 - La mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K65

Trinos, alternando entre las manos:

Sonata K146 - Sol mayor (A la partitura)

Ejemplo K146

Trinos dobles:

Sonata K169 - Sol mayor - Allegro con spirito (A la partitura)

Ejemplo K169

Pasajes de octava:

Sonata K143 - Do mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K143

Manos saltandos

Sonata K299 - Re mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K299

Esta sonata es una de las más exigentes técnicamente en toda la obra de Scarlatti.

Glissandos:

Sonata K379 - Fa mayor (A la partitura)

Ejemplo K379

"Con dedo solo" significa "con un dedo", deslizándose o glissando.

El siguiente ejemplo combina algunas de las innovaciones técnicas, a saber, repeticiones de notas, grandes saltos, sextas y octavas rotas:

KSonata 366 - Fa mayor - Allegro (A la partitura)

Ejemplo K366

Todas estas innovaciones técnicas sirven para enriquecer y ampliar la imagen sonora. También debe recordarse que solo hay un tipo de tocar que lo admite. Esta es la variedad que va del legato al molto legato. Si se tienen en cuenta los testimonios de sus contemporáneos, que reportan una riqueza sonora hasta entonces desconocida, solo hay una conclusión lógica: Scarlatti tocaba así él mismo.

 

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